俞晓群（）·我读故我在

　　杨小洲探索书籍装帧，究竟起于何时呢？这要问他本人。我见到的案例，只是在二〇一二年，他为岳麓书社设计“书房一角”第一辑，共五本，分别是陈子善《梅川书舍小札》、胡洪侠《夜书房》、扬之水《采绿小辑》、杨小洲《牡丹诗贴》和我的《蓬蒿人书语》。能关注这套书，倒不是因为其中有我一本，而是因为通过这套书，我开始接触到杨小洲的出版，他是那样不合群，那样乐于标新立异，那样过度地纠缠书装细节。收藏者统计，这套小书竟然推出六七种款式，诸如红色、绿色、光边、毛边……而在制作上，他又将印数在一千套，每本书字数控制在五万字以下，内文版心极小，使书能达到一定的厚度，单印张定价也很高。他最初向我述说这些，我大多不理解、不接受。我甚至说，反正在我下属的出版社，我是不会允许这样做的。但是他做下去，取得了成功，目前这套小书已经增值，在旧书网上拍卖，较原书价翻了倍。

　　接着杨小洲又做“书房一角”第二辑，有陈子善《清影集》、谢其章《风雨谈》、杨小洲《立春以后》、彭国良《前言后语》和我的《可爱的文化人》。此时国内出版界玩小精装已经不足为奇，而杨小洲玩得更加离谱，简体精装搞得金碧辉煌，其精美程度远超一辑。不过他更大的精力，却放在繁体羊皮版的制作上。这一举动紧紧与两个概念联系着：繁琐与争议。正文用康熙体字，这只有封面用啊，版式取中国传统的蝴蝶装竖排，封面又用了式的设计，羊皮却用的皮货市场上做皮衣和手袋的整张皮子。他先是跑皮货市场，接着跑印制工厂，某一天，他突然在微信上发来实验品的样子，光《可爱的文化人》就有五六种不同的色调，当时吓了我一跳，脱口而出：“这书好怪啊！”从此“杨小洲做怪书”的说法不胫而走，再加上几位好友如林道群、胡洪侠添油加醋，一时间议论之声不绝于耳，尤其是不知就里的网友们也跟着风言风语。其实此中有两点诸位不知，其一这只是一个实验品，实验羊皮效果，实验压金工艺，实验书脊凸起竹节的效果，当然也试验读者的承受能力。其二这批试验品没做出几本，只是样品，可以个人私藏，那几位调侃最凶的朋友，私下也是索要最凶的人，呵呵！你想，那工艺之复杂、之，都让人有的心思，只做几本，能没有收藏价值么？

　　实言之，杨小洲这样做法，我也有些接受不了，总觉得太离经叛道，太不靠谱，太容易引起争议，我在商场比较喜欢扎扎实实做事，对炒作、争议、吸引眼球等轰动行为，都有些回避。但我对杨小洲的很敬佩，他那种创新的冲动、天真、率性、偏执，都表现出一个很有趣的人。于是在可控的范围内，我也请他设计了《抱婴集》和《人之患》，依然金色、红色、绿色，辅以各种优美曲线，俗气之中竟然含着某种堂皇之气，跃然纸上，使封面极具视觉冲击力。连钟叔河都喜欢得不得了，他是看了杨的《抱婴集》设计，才拿来一本小书《人之患》到海豚出版社，请杨小洲依样画葫芦。在钟老历来素雅的著作中，添上一点娇艳之色。

　　我本是缺乏艺术细胞的人，历来做成书只听专家意见，缺乏参与的热情。但是对小洲，我却觉得他怪人有怪才，由怪书而开发下去，会有大的突破。因此再请他主导设计许渊冲新译《莎士比亚悲剧集》，还有《鲁拜集》，这一就不得了，真的，会有震动的效果，但不是炒作，而是实实在在的“创世纪”！